Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen - RambaZamba Theater

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Spielzeit 2023/24

Die Erde und wir II: Dialog der Sphären

Regie: Jacob Höhne

SCHLEEF, ein Vorspiel

Regie: Bernd Freytag

Kongress der Zukünfte

Regie: Leander Haußmann

Spielzeit 2022/23

Regie: Kirsten Burger

EIN SPORTSTÜCK

Regie: Höhne, Glanz, Kuhlmann, Rieck, Straßenberg, Witt

Regie: Jorinde Dröse

Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen

Regie: Gisela Höhne

the world flames like a discokugel (styx spricht)

Regie: Jacob Höhne

Anwälte der Natur

Regie: Frank Raddatz

Einer flog über das Kuckucksnest

Regie: Leander Haußmann

Spielzeit 2021/22

Cold Cases: Antike

Regie: Matthias Mosbach

Regie: Sara Lu

Regie: Lilja Rupprecht

Regie: Jacob Höhne

Studio 21 – Inklusives Performance-Festival

Regie: Jacob Höhne

Der eingebildete Kranke

Regie: Jacob Höhne

Spielzeit 2020/21

hoffnung#dasdingmitfedern

Regie: Sandra Rasch

Geh, Fühle! - Tanztheater

Regie: Sandra Rasch/Oana Cirpanu

Superforecast – eine Dada-Webserie

Regie: Jacob Höhne

Spielzeit 2019/20

Regie: Matthias Mosbach

Regie: div.

Regie: div.

Regie: Jacob Höhne

Der Ring - Eine Pop-Oper nach Richard Wagner

Regie: Jacob Höhne

Spielzeit 2018/19

frankenstein#createyourown

Regie: Sandra Rasch

Regie: Andreas Spechtl & Thomas Köck

Der nackte Wahnsinn

Regie: Jacob Höhne

Regie: Konrad Wolf

Regie: Lilja Rupprecht

Regie: div.

Regie: Sara Lu, Rubén Nsue

Regie: Jacob Höhne

Spielzeit 2017/18

Regie: Thomas Bo Nilsson, Julian Wolf Eicke

Regie: Jacob Höhne

Pension Schöller

Regie: Jacob Höhne

Die Frauen vom Meer

Regie: Lilja Rupprecht

Regie: Jonas Sippel

Regie: Jacob Höhne

Spielzeit 2016/17

Regie: Jacob Höhne

König UBU featuring Craque

Regie: Jacob Höhne

Regie: Gisela Höhne

Der gute Mensch von Downtown

Regie: Gisela Höhne

Regie: Jacob Höhne

Inszenierung

Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen

Von: Federico García Lorca

Regie: Gisela Höhne

„Man liebt und findet den liebsten nicht, weint und weiß nicht, um wen man weinte, seufzt und weiß, dass der andere den Seufzer nicht verdient hat.“

Doña Rosita, ihr Cousin und Geliebter Juan, Tante und Onkel und die Haushälterin leben um 1890 in einem typischen Grenadiner Haus des Mittelstandes, dessen lebensspendendes Gewächshaus der draußen herrschenden Trockenheit trotzt. Ihr entspringt eine einzigartige Züchtung: Eine Rose, die an einem Tag erblüht und verwelkt.

Die Hoffnung auf die große Hochzeit von Rosita mit Juan wird abrupt im ersten Akt bedroht: Er wird abgerufen, viele Tagesreisen weit übers Meer, so weit weg, dass es unklar ist, ob er wiederkommen kann. Gegen alle Vernunft versprechen sie sich einander. Die zurückbleibende Rosita, so scheint es, will an eine Rückkehr und an eine Hochzeit glauben. Juan schreibt Briefe aus der Ferne, Rosita antwortet, die Jahre vergehen. Das Gewächshaus verfällt, es wird geplündert, der Stier ist nicht fruchtbar, die Hochzeit findet nicht statt, die Jungfrau verwelkt vor der Zeit. Keine Erfüllung, und die Mädchen fliehen, fort aus der Trockenheit, wie in alt-neuen Ritualen, hinauf zur Alhambra, um sich den nächtlichen Galanen hinzugeben. Juan kommt nicht, er heiratet eine andere Frau. Rosita ergraut, aber sie hält an ihrer Liebe fest.

In Lorcas „Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen“ ist alles von Anfang fehl am Platz. Hier wird nichts wieder ins richtige Lot gebracht werden können. Die Projekte der Einzelfiguren, ihre Beziehungen zueinander führen zu keinem Gesamtprojekt. Zusammen wirken, zusammen agieren zu anderer Zukunft ist hier unmöglich. Alle halten alleine und gemeinsam alleine am Falschen fest. Die Zukunft ist woanders. Nur die Sehnsucht nach der Kommunion der Liebe hält die Beziehungen der Figuren zusammen.

Für „Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen“ kehrt Regisseurin Gisela Höhne zurück ans RambaZamba. Die Begründerin und langjährige Leiterin des Theaters erhielt für ihre Arbeit zahlreiche Preise, u.a. das Bundesverdienstkreuz und den Berliner Verdienstorden. Zum Ensemble gesellt sich neben den Musikern Stefan Dohanetz (Pankow) und Christof Hanusch die bekannte Theater- und Filmschauspielerin und Tatort-Star Margarita Broich.

Dauer ca. 90 Minuten

Mit

Lioba Breitsprecher,

Selma Enoka Ayemba,

Juliana Götze,

Joachim Neumann,

Rita Seredßus,

Rebecca Sickmüller,

Margarita Broich,

Juliane Siebecke

Bühne Tammo Winkler

Kostüme Beatrix Brandler

Musik Stefan Dohanetz

Live-Musik Stefan Dohanetz, Christof Hanusch, Moritz Höhne

Choreografie Sara Lu

Videoprojektionen & Visualisierungen Marco Casiglieri

Licht Amelie Boitz, Andrei Albu

Ton Fatemeh Ghasamipour, Kevin Sanchez

Videotechnik Martin Wolter

Dramaturgie Bernd Freytag

Technische Leitung Robert Philipp

Bühnenbau Jan Czeschner, Guido Gallwitz, Andreas Maringer, Anton Seidlitz

Regieassistenz Michael Geißelbrecht

Kostümassistenz Dorothee Kutz

Regiehospitanz Sue Jurisch, Prune Tirmarche

Kostümhospitanz Camila Ivana Vargas Pardo

Maskenhospitanz Victoria Hürter

PRESSESTIMMEN

„Die Regisseurin Gisela Höhne, Gründerin und bis 2017 Leiterin des Rambazamba-Theaters, hat das Stück für und wegen Nele Winkler ausgewählt und mit feinem spanischen Flair inszeniert: als eine Art Haushofdrama von Frauen, zehn an der Zahl, die mehr oder weniger alle ohne Männer auskommen (könnten), jedoch ständig von ihnen reden und auf sie fixiert sind. Zwei wirken in ihrem zünftigen Schlagabtausch wie ein Ehepaar: Rositas Tante, gespielt - als Gast - von Margarita Broich (bekannt aus dem Frankfurter Tatort), und die energische Haushälterin, hingefegt vom Rambazamba-Publikumsliebling Eva Fuchs. Spanische Livemusik, laszive Tänze, Naturprojektionen, ein Schauspieler mit Stierkopfmaske - Höhne gelingen atmosphärisch stimmungsvolle Bilder.“ Christine Dössel, SZ

Inszenierung

Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen

Von: Federico García Lorca

Regie: Gisela Höhne

„Man liebt und findet den liebsten nicht, weint und weiß nicht, um wen man weinte, seufzt und weiß, dass der andere den Seufzer nicht verdient hat.“

Doña Rosita, ihr Cousin und Geliebter Juan, Tante und Onkel und die Haushälterin leben um 1890 in einem typischen Grenadiner Haus des Mittelstandes, dessen lebensspendendes Gewächshaus der draußen herrschenden Trockenheit trotzt. Ihr entspringt eine einzigartige Züchtung: Eine Rose, die an einem Tag erblüht und verwelkt.

Die Hoffnung auf die große Hochzeit von Rosita mit Juan wird abrupt im ersten Akt bedroht: Er wird abgerufen, viele Tagesreisen weit übers Meer, so weit weg, dass es unklar ist, ob er wiederkommen kann. Gegen alle Vernunft versprechen sie sich einander. Die zurückbleibende Rosita, so scheint es, will an eine Rückkehr und an eine Hochzeit glauben. Juan schreibt Briefe aus der Ferne, Rosita antwortet, die Jahre vergehen. Das Gewächshaus verfällt, es wird geplündert, der Stier ist nicht fruchtbar, die Hochzeit findet nicht statt, die Jungfrau verwelkt vor der Zeit. Keine Erfüllung, und die Mädchen fliehen, fort aus der Trockenheit, wie in alt-neuen Ritualen, hinauf zur Alhambra, um sich den nächtlichen Galanen hinzugeben. Juan kommt nicht, er heiratet eine andere Frau. Rosita ergraut, aber sie hält an ihrer Liebe fest.

In Lorcas „Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen“ ist alles von Anfang fehl am Platz. Hier wird nichts wieder ins richtige Lot gebracht werden können. Die Projekte der Einzelfiguren, ihre Beziehungen zueinander führen zu keinem Gesamtprojekt. Zusammen wirken, zusammen agieren zu anderer Zukunft ist hier unmöglich. Alle halten alleine und gemeinsam alleine am Falschen fest. Die Zukunft ist woanders. Nur die Sehnsucht nach der Kommunion der Liebe hält die Beziehungen der Figuren zusammen.

Für „Doña Rosita bleibt ledig oder Die Sprache der Blumen“ kehrt Regisseurin Gisela Höhne zurück ans RambaZamba. Die Begründerin und langjährige Leiterin des Theaters erhielt für ihre Arbeit zahlreiche Preise, u.a. das Bundesverdienstkreuz und den Berliner Verdienstorden. Zum Ensemble gesellt sich neben den Musikern Stefan Dohanetz (Pankow) und Christof Hanusch die bekannte Theater- und Filmschauspielerin und Tatort-Star Margarita Broich.

Dauer ca. 90 Minuten

Mit

Lioba Breitsprecher,

Selma Enoka Ayemba,

Juliana Götze,

Joachim Neumann,

Rita Seredßus,

Rebecca Sickmüller,

Margarita Broich,

Juliane Siebecke

Bühne Tammo Winkler

Kostüme Beatrix Brandler

Musik Stefan Dohanetz

Live-Musik Stefan Dohanetz, Christof Hanusch, Moritz Höhne

Choreografie Sara Lu

Videoprojektionen & Visualisierungen Marco Casiglieri

Licht Amelie Boitz, Andrei Albu

Ton Fatemeh Ghasamipour, Kevin Sanchez

Videotechnik Martin Wolter

Dramaturgie Bernd Freytag

Technische Leitung Robert Philipp

Bühnenbau Jan Czeschner, Guido Gallwitz, Andreas Maringer, Anton Seidlitz

Regieassistenz Michael Geißelbrecht

Kostümassistenz Dorothee Kutz

Regiehospitanz Sue Jurisch, Prune Tirmarche

Kostümhospitanz Camila Ivana Vargas Pardo

Maskenhospitanz Victoria Hürter

PRESSESTIMMEN

„Die Regisseurin Gisela Höhne, Gründerin und bis 2017 Leiterin des Rambazamba-Theaters, hat das Stück für und wegen Nele Winkler ausgewählt und mit feinem spanischen Flair inszeniert: als eine Art Haushofdrama von Frauen, zehn an der Zahl, die mehr oder weniger alle ohne Männer auskommen (könnten), jedoch ständig von ihnen reden und auf sie fixiert sind. Zwei wirken in ihrem zünftigen Schlagabtausch wie ein Ehepaar: Rositas Tante, gespielt - als Gast - von Margarita Broich (bekannt aus dem Frankfurter Tatort), und die energische Haushälterin, hingefegt vom Rambazamba-Publikumsliebling Eva Fuchs. Spanische Livemusik, laszive Tänze, Naturprojektionen, ein Schauspieler mit Stierkopfmaske - Höhne gelingen atmosphärisch stimmungsvolle Bilder.“ Christine Dössel, SZ